[秦刚导演的电视]电视文艺导演个性化创作与策划意识的几点思考策划书

发布时间:2019-07-30 来源:电视节目观后感 点击: 当前位置:520作文网 > 观后感作文 > 电视节目观后感 > [秦刚导演的电视]电视文艺导演个性化创作 手机阅读

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  【摘要】在电视媒体中,电视文艺节目作为不可或缺的节目形式,不但提高了电视节目的吸引力,而且还丰富了人们的业余生活。但电视文艺节目想要取得很好的收视率,不但要有极高的吸引力,而且电视导演还需要有较强的策划和创新意识。基于此,本文从文艺导演创作的实际情况入手,探讨了提高电视文艺导演个性化创作能力与策划意识的几点思路。

  【关键词】电视文艺导演;个性化创作;策略意识

  在国内市场化进程快速深入下,整个社会的娱乐文化产业在迅猛发展中,其文艺文化的制作和内容创新尤为关键。但结合实际情况来讲,我国文艺导演在创作中还有很多不足之处,尤其是策划和创新意识还不足,在节目中还未体现较强的文化创作效果,导致我国电视文艺节目对观众的吸引力不大,收视率很不理想,如何提高我国电视文艺节目的收视率,这是我国各大电视文艺导演应该及时探讨的重大课题。

  一、分析文艺导演创作中存在的问题

  在我国市场经济的迅速发展下,最近几年来的文艺节目发展迅猛,这与很多优秀文艺导演极致的追求有密切关系。如:湖南卫视拥有了很多优秀文艺文化节目:《爸爸去哪儿》、《偶像来了》和浙江卫视《极限挑战》、《奔跑吧兄弟》等。但这些优秀的节目播出后,对于收视率较好的节目司空见惯的模仿。从多方面来讲,国内的文化创意产品的市场还

  未被满足,因此,不断有人想要挤进这个行业中,加剧了此行业的竞争性,很多导演和媒体想要提高自身核心竞争力,只想着如何抄袭他人的创意,却并未考虑如何加强自身的核心竞争力,也并未注重如何提高自身创新能力,因此对于影视节目来讲提高创新意识,提高策划和创新能力显得非常关键。同时,国内电视文艺节目竞争越发激烈,越来越多的电视媒体都使出各种办法来提高自身核心竞争力,购买海外版权以此来实现此节目在我国电视行业的垄断,但在创新上却有些应接不暇。最近几年来,相对来讲,我国也有很多电视节目进行了创新,如中央卫视的《舌尖上的中国》,显示了我国电视文艺节目导演扎实的功底,但从整个行业来讲,文艺导演的策划和创新能力还有待于提高和加强。

  二、提高电视文艺导演个性化创作与策划意识的对策

  1.注重拓展个性思维,大力提高策划水平

  无论传播的内容是什幺,其都应该是人们思想和智慧的结晶。重视文艺节目主题的及时性和新闻性,以文艺的手段来彰显节目内容的寓意,从而达到宣传的效果。因此策划系列主题活动便是文艺节目导演重视文艺节目思想性和政治性的企划。电视文艺导演要培养自身用文艺节目形式展示新生活、新形象的能力,服务于当地社会文化,愉悦广大观看者的能力。据有关调查研究结果表明,当前各地区最受欢迎的系列主题题材有颁奖晚会、爱心慈善活动、地方特色才艺等。系列主题活动如此受欢迎的根本原因在于有主题思想,并且主题思想突出。人们一般都会在家里观赏电影娱乐节目,可见电视娱乐节目的观赏具有间断性、随意性的特征,观众在观看娱乐节目中都处于一种无意注意状态中。结合这一点,地方台文艺导演应结合当地的风俗习惯和人们的习惯爱好来因地制宜地策划节目,同时还要以“三性”为主定位节目,“三性”即群众性、公益性和互动性。如:在东北地区二人转就非常受欢迎,基本老少都喜爱听二人转,但在江浙地区,二人转就发展不起来;在江西、浙江、上海地区,越剧很受人们喜爱,但东北人们却不喜欢。但如果在普通话的小品里融入各地的方言,那幺肯定会有很高的收视率。因此地方电视台文艺导演想要具有较高的创新和策划意识,还需要有较强的艺术修养,同时还能够全面了解观众,唯有做到这样,才能策划出有思想、有主题的电视文艺作品,从而受到了广大人民群众的热捧和追求。

  2.加强导演的策划和创新意识

  当前我国电视节目的受众多数都是孩子、老人,这部分人群文化结构有些低,而大多数中青年观众则被新媒体吸引,因此电视上的文艺节目对中青年没有太大的吸引力,但如果文艺节目做的很好,那幺也会吸引很多青年观众在互联网媒体上观看。如:《中国好声音》就运用了浙江卫视与互联网同步直播的方式来吸引了很多观看者,因此可以说只要是电视节目够优秀,就不需要担心收视率的问题。但想要保证高的收视率,就需要导演不断提高自身素质,以创新思路来提高自身策划能力,有一定的创新能力自然不会抄袭他人的影视作品。如反映农村题材的湖南卫视制作的《变形记》,就展示了农村孩子与城市孩子的差异,吸引了很多观看者,引起了很多人的关注。所以,电视文艺导演想要保证节目的吸引力,就不能固步自封,必须要与时俱进、大胆创新,结合人们的日常生活来策划和创新文艺节目,这样往往会收到很好的效果。

  3.完善激励机制,灵活运用导演资源

  在近些年来,地方台电视文艺栏目改版后,撤销了很多节目,岗位设置不科学,一些专业人员没有施展能力的平台和机会,也缺少完善的激励机制来刺激和提高导演们工作的主动性,影响了导演们的实际工作水平。此外,专业人员很少有与同行交流的机会,继续教育课程没有太强的针对性,很难满足现代社会发展对专业人员的要求。综艺栏目被撤销后,文艺导演们没有了与其他城市台交流的机会,导致创新能力逐渐下降。想要使电视文艺节目贴近于人们日常生活,并受到人们的广泛追求,必须要确保电视文艺形式的寓教于乐,地方台的领导如果能够出台完善的激励机制,那幺就能够充分运用文艺导演的人力资源,充分发挥他们的创造性思维,开创出符合当地特色的文艺节目,进一步推动当地电视文艺的发展。如:宁波卫视推出的《宁波达人秀》电视节目,其内容包括曲艺杂谈、歌唱舞蹈、小品相声等,但有很明显地域特色,有传统曲艺,也有时尚街舞,社会公众都积极参与,节目策划编排和包装设计都非常精致,舞台灯光绚丽多彩,让宁波电视台的综艺节目大放光彩,受到了宁波人们的热烈欢迎。但令人惊奇的是,这样的娱乐类型的节目却未在文化娱乐频道中出现,却在社会经济生活频道播出,让人们看到了社会经济频道导演盘活文艺资源的想法。

  三、重视团队搭建,追求项目运作

  在导演的身份角色和工作重点有变化或二者有冲突后,团队搭建的诉求并不是只在艺术创作层面上,而要上升到项目实际运作中。传统体制内导演在搭建团队中与市场化独立导演对比而言,有如下两点特殊性:第一,团队搭建并未具有太强的自主性或者随意性;第二,搭建团队的目标和标准是为了更好地实施艺术创作。但对于具有商业性质的晚会来讲,市场化导演团队搭建的重点诉求是怎样确保一个商业项目稳定有序的运作,这就代表着可面向市场对人员更自主的、自由的选择,如果制作公司和专业技术工作者性价比很高,那幺肯定是优先进行选择。同时导演还需要全方位、多层次的专业管理商业晚会的一系列内容,如:市场定位、线下捆绑、举办时间、创意内容和推广宣传等,艺术创作只是整个项目中一个简单的环节,还需要重视很多方面的工作,如:宣传、营销、策划等,可见电视文艺导演应该从传统的追求艺术创作转向追求项目运作,从根本上提高电视文艺节目的娱乐性和教育性。

  结语

  总而言之,随着电视观众欣赏水平和审美情趣的提高,他们的精神需求从最初的“娱乐性”转向为“思考性”,在新媒体诞生后,对电视传媒带来了很大的冲击,电视传媒想要在竞争如此激烈的市场重新站稳脚跟,电视文艺导演就要将“娱乐性”与“思考性”融合,不断丰富节目内容和更新节目形式,在提高文娱节目品位的基础上,创作出集内涵与深度于一身的文艺节目,促使我国电视文艺节目向更高层次发展。

  参考文献:

  [1]王琪.从《中国好声音》看电视体制制播分离的重要意义[J].产业与科技论坛,2013,(09)

  [2]张文莹.媒介融合背景下的星尚电视节目营销[J].新闻世界,2013,(02)

  [3]山石,黄维,万凡.商机无限金鹰节[J].新闻天地,2006,(11)

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